西部新闻网讯 （记者 张龙 海浪 张丽 摄影 刘国盛）长庆班长庆社三意社薪火传承120年秦腔国粹，《玉堂春》《火焰驹》《杨贵妃》慷慨唱响100载戏剧人生。10月8日，三意社120周年演艺史/100周年建社史纪念座谈会在西安易俗社小剧场隆重举行。随后，三意社120周年演艺史暨100周年建社史优秀剧目演出季也拉开帷幕，著名秦腔表演艺术家侯红琴、张涛等还演出了《玉堂春》、《打柴劝弟》、《游园逼宫》、《火焰驹》等剧目，隆重庆祝三意社百年华诞,西部新闻网全程报道本次盛况。

百年三意社华诞庆典

出席的领导和嘉宾

嘉宾阵容

　　西安三意社，始于1895年，前身为江湖游走班社“长庆班”。随着演出日渐兴盛，1915年扎根西安骡马市，更名“长庆社”，1919年耶金山主持社务期间更名“三意社”，距今已有120年的演艺史，100周年建社史。三意社，从一个纯粹的民间班社演变成为在陕西戏剧史上占有重要地位、驰名西北地区的百年老社，这在秦腔乃至中国戏曲发展史上无疑是一个奇迹。

三意社社长侯红琴

中国戏剧梅花奖获得者侯红琴

中国戏剧梅花奖获得者、三意社社长侯红琴和西部新闻网总编张龙在活动现场

　　现任三意社社长侯红琴，她是国家一级演员，第十七届中国戏剧梅花奖获得者，1985年考入西安市艺术学校，1991年分配到西安青年秦腔艺术团（原西安三意社）。现任西安秦腔剧院有限责任公司副总经理兼三意社社长。她师承秦腔名家肖玉玲，工正小旦。在剧团里她勤奋好学，加之灵性足，悟性好，很快就在舞台上崭露头角。她先后演出了《法门寺》（饰宋巧娇）、《狸猫换太子》（饰李妃）、《少帝轶事》（饰玉措）、《三娘教子》（饰王春娥）、《玉堂春》（饰苏三）、《五典坡》（饰王宝钏）、《火焰驹》等，很受观众喜爱。她的演唱委婉缠绵，韵味深长；念白字正腔圆，抑扬有度；表演规范又不拘泥。更可贵的是她知道用“心”演戏，赋予程式更多的内容，一举一动都能比较准确地表现人物。
　　回顾120载的漫长岁月，三意社在风云巨变的社会背景下，三意社人以坚韧不拔的意志，顽强地坚守住秦腔这门古老艺术，发扬慷慨激越、响遏行云的演出风格，为秦腔艺术的传承与发展做出了卓越而辉煌的贡献。
　　出席座谈会的嘉宾有：西安曲江新区党工委书记李元，曲江新区管委会主任陈吉利，西安市委常委、副市长吴义勤，原省人大副主任、原西安市委书记崔林涛，省人大预算委员会主任孟建国，西安市文广新局副局长李森虎，西安市委宣传部艺术处处长刘军以及孙豹隐、苏育生，著名学者肖云儒、费秉勋以及商子秦、陈昆峰、何桑、叶浓、李爱琴、李夕岚、侯红琴、惠敏莉、王蒙、史全会、董长安、雷长安、马河声等专家学者和戏剧界名家。座谈会由西安秦腔剧院党委副书记、董事长兼总经理雍涛主持，西安秦腔剧院相关领导、演职员及三意社诸多老一辈艺术家、在职人员到会。

西安秦腔剧院党委副书记、董事长兼总经理雍涛主持会议

西安曲江新区党工委书记李元

　　回顾三意社的辉煌历史，探索新时代如何培养秦腔人才，如何振兴秦腔、弘扬传统文化？……嘉宾们就上述话题进行了深入探讨（精彩发言摘录附后）。在著名学者肖云儒看来，易俗社是文人建设，一批文人的进入改造了原来的班社，建立起中国辛亥革命前后最早传播新思想的班社。而三意社则是民间班社进城，创始人是从商洛来的，后来在华阴组织演出，这是秦腔发展的两条路。“一个是文人建设提升它，一个是民间的班社进入西安再提升它。这两个社都是彪炳史册的，都对秦腔发展起了重大贡献。”孙豹隐表示，三意社的艺术最鲜明的代表了秦腔来自整个梆子戏的艺术特点，“它也是秦腔艺术的一处‘重镇’！”

部分与会人员合影

活动现场

活动现场

活动现场

与会人员合影

　　与会的三意社演员纷纷表示要利用当前中央的戏曲传承的好政策，增强使命意识和责任意识，振奋精神，使三意社老树常开新花。“我们要创作更多的精品剧目，大力培养后备人才，把秦腔艺术与市场开发融合，促进陕西秦腔艺术可持续发展。”三意社现任社长、中国戏剧梅花奖得主侯红琴如是说。
　　从10月8日到11日，三意社120周年演艺史暨100周年建社史优秀剧目演出季也隆重开演，让各位嘉宾和秦腔戏迷们过足了戏瘾。
　　附：三意社120周年演艺史/100周年建社史纪念座谈会部分精彩发言摘录：
　　曲江新区管委会主任陈吉利：三意社的发展必将迎来新机遇

曲江新区管委会主任陈吉利讲话

　　三意社创建于1915年，是全国著名的百年秦腔老社，深受广大戏迷喜爱，是三秦文化家园的重要组成部分。一百多年来三意社扎根群众，推陈出新，创作演出了《赵氏孤儿》等作品，为秦腔的传承和发扬发挥了重要的作用，在国内享有较高声誉。2007年6月秦腔剧院整体移交曲江管委，在政府的关心下，我们坚持社会效益和经济效益并重，整合优势资源，创新机制体制，强化经济创作，探索出了传统戏曲院团的路径。特别是近两年来，三意社紧紧围绕出人、出戏、出精品的总体目标，连续出台了《杨贵妃》、《大明宫》、《曹植》等三意社戏剧。百年三意社焕发出了新的发展活力，展望未来，三意社迎来了前所未有的发展机遇。7月11日，国务院办公厅印发了戏曲传承的有关若干政策，三意社迎来了新的政策机遇。前不久召开的欧亚论坛，丝路沿线国家就戏剧的发展达成了共识，特别吴义勤副市长做了“西安是有戏的城市”的演讲，引起了热烈的反响，我们坚信三意社的发展必将迎来新的历史机遇。
　　　　
　　西安市委常委、副市长吴义勤：强化危机意识创作精品剧目培养秦腔后备人才

西安市委常委、副市长吴义勤讲话

　　当今，随着新媒体艺术的发展，生活节奏的加快，传统艺术发展的传播面临新的挑战，也面临许多的困难。如何吸引年轻人、年轻一代走进剧场？如何让古老的戏剧艺术激发新的活力？如何让戏剧艺术适应不断发展的变化？需要各级政府和社会做出更大的努力，也需要我们给予秦腔艺术更多的扶持。为此，我们要强化危机意识，创作更多的精品剧目，大力培养秦腔艺术的后备人才。要继续加大媒体宣传力度，普及秦腔知识，培育秦腔发展繁荣的土壤，更加注重把秦腔艺术与市场开发融合，促进陕西秦腔艺术的可持续的发展。
　　
　　原省人大副主任、原西安市委书记崔林涛：要依然重视艺术人才的培养

原省人大副主任、原西安市委书记崔林涛讲话

　　最后我想说一点，依然重视艺术人才的培养。十年前、二十年前的时候，可以叫小张、小侯，那一年演文化剧，我把文化部部长从北京请来，我陪着他，本来安排晚上有会，我说那个会改一下，要陪领导同志看戏，陪着看了戏。我两个小时看完了以后，我聚精会神的看戏完全打动了他（文化部部长），他说这个好戏为什么不到北京演出？我说北京演出没有排场，他说我现在给你书记表态：北京调演。后来调到北京去演出，非常轰动。一个不懂秦腔也听不懂秦腔的人，《火焰剧》的剧本打动了他，他觉得人文、音乐、唱腔、表演等打动了他，后来的演员也得了梅花奖。一个好的演员，一个好的剧本确实很厉害。你们这一批年轻的演员现在也不小了，我们能不能做到源源不断的有新的演员涌现出来，不断的培养继承下去。
　　我记得省上一次开会的时候，我曾经说过，省戏曲研究院和西安的易俗社要到西安的一批大学里面去，好的剧目和好的演员去演出，他们说现在的年轻人谁看这个，听不懂秦腔。省戏剧院在西安交大校园里面演出非常轰动，年轻的学生非常喜欢，一门艺术要大众化，但是你的发展不能总向农村的自乐班去靠，你要提升，使它升华。既要普及大众，又要提升，进行艺术再创造，还有剧本要和时代改革接轨。你们可以不可以考虑一下，依托什么形式，西安挑选20、30个孩子进行艺术班的培训。
　　
　　陕西省人大预算委员会主任孟建国：“三招”弘扬艺术传统

陕西省人大预算委员会主任孟建国讲话

　　我提几点意见。怎么样发展保持我们三意社艺术团体百年来形成的优秀的艺术传统，使它们发扬光大，不输于历史和时代。
　　第一，在继承中发展，在发展中继承。有两句话。一是重视老人优待老人。在世的老艺术家，包括演员、编剧、作曲还有乐师，包括导演，在世的不多了。要把这些人重视起来，要给他们提供条件，通过录音、录像、访谈，把他们的宝贵的艺术经验他们的成果保存下来继承下来，这个工作刻不容缓。二是发现新人培养新人，一个演员的嗓子，他的悟性可能与天赋有关，当然也要靠后天的勤奋不断的练功，不断的学习。我们秦腔要继承发展，就是要不断的发现新人发现苗子，这个工作不断的要做。
　　第二，不断的改编老戏，编新戏。编不出来演员怎么演，当年易俗社办的好就是这些人都能编戏，一大批文化人在写戏，我们现在缺这种有造诣的有水平的能静下心来编剧的作家。再一个秦腔音乐的挖掘研究我认为是一个薄弱环节，戏剧的不同特色，主要是靠不同的唱腔和音乐来区别。秦腔之所以好，秦腔独特的唱腔形式、板式，音乐和其他地方戏剧相比有它的特色，但是我们对音乐的挖掘、研究做的不够，提升工作更加薄弱。
　　第三，完善改革、深化改革、扶持改革。深化改革就是不断改，不满意让他满意，不好的让他好起来，秦腔改革要不断的深化改革，还远远不够，要加大扶持。按照省委和中央的要求，哪一个县也罢市也罢，你对剧团的扶持，不能低于原来的水平，而且每年提高。我们剧团本身要自强不息，要克服困难，在社会和文化的转型期，要发挥易俗社和三意社的传统，不断的改进不断的想办法。这样的话，纪念三意社100周年既能告慰先人，也能对现在期待秦腔振兴的广大戏迷、广大群众也是一个鼓舞。
　　
　　原西安市文化局局长、著名戏剧评论家苏育生：三意社有好领导和好演员

原西安市文化局局长、著名戏剧评论家苏育生讲话

　　在今后对振兴秦腔方面谈一下，我简单谈一两点，作为一个民间剧团，三意社能在百年来班社林立的状况下大旗不倒，坚持了一百年之久，确实有很多历史的经验值得研究，也有很多经验值得咱们今天来借鉴。
　　当然说来说去，从三意社民间剧团特殊情况来讲，一个很重要的方面，一个剧团的存在和发展，在很大程度上，取决于要有一个非常好领路人，领导者，没有一个好的领导者，就不能在当时社会环境下没有走过来。比如三意社，有两个人确实是能够放心，就是苏长泰和苏育民（音）。
　　第二，三意社始终有一个很好的演员，强大的演员阵容。原来是老艺人，后面以培养的学生为主，或者解放50、60年代以他们的三班为主，包括的在40年代招了一批女学生，这是开了秦腔剧团不招生女角的先例，这也是观众为之大开眼界，这使三意社后来吸引大量的观众。
　　
　　原陕西省文联副主席、著名文化学者肖云儒：骡马市应该有三意社原址

原陕西省文联副主席、著名文化学者肖云儒讲话

　　一个是文人建设，这是易俗社，一批文人进入，改造原来的班社，建立起中国辛亥革命前后最早传统新思想的班社。一个是民间班社进城，这是三意社，创始人是从商洛来的，后来在华阴组织演出，这是秦腔发展的两个路。一个是文人建设提升它，一个是民间的班社进入西安再提升它。
　　任何一个戏剧包括任何一个艺术包括秦腔，它的动力来自于哪里？必然是来自于相反相成的两种力量的互动，学术上叫做两极振荡，文化的两极振荡，你从这切入我从那切入，我们在高平台上合力，使秦腔的发展有活力。深厚的传统积淀与创新活力这样的两极振荡是一切发展的规律，三意社和易俗社百年实践证明了这个规律是正确的，证明这个规律的有效性。说明对于艺术来说，老百姓始终是文人根脉，第二传统永远是出新的根脉，大地永远是时代的母土，可以探讨秦腔研究内部的活力，也可以进行三维坐标三足鼎立的研究。
　　我昨天问三意社现在在哪里？许多人说不出来，我有一个建议，我是退休干部，我不能对现行的经费设施有意见，的确是有一个办公地点，骡马市应该有一个原址，不见得一定要有三意社经营的剧场，但是应该有一个地方，因为这是百年老社。我现在考虑可不可以发扬三意社民间的传统，组建三意社系列，我们三意社负责对人员培养，像秦腔根脉一样深入大地。我们市文化局的同志可以考虑的一个路子，如果有个班社挂到三意社这个上面来，它只有高兴。
　　
　　原省文化厅副厅长、著名戏剧评论家孙豹隐：三意社的宣传和推出力度不够

原省文化厅副厅长、著名戏剧评论家孙豹隐讲话

　　三意社应当和易俗社一样，是一个非常了不起的秦腔艺术团体，这么多年来，我个人觉得对三意社的宣传和推出力度不够。第二，三意社的不足：第一个不足，文人进入太迟；易俗社在1912年就有自己的人才，所以形成了易俗社一枝独秀的局面，但是我们三意社那个时候进来的很少。到了1930年才有文人介入，才有李益生等等这些人进入，介入比较晚；第二个不足，宣传不够；第三个不足，新剧目未发展到极致；第四个不足，传承晚了一点。

　　著名书画家马河声：专心演戏不愁没有观众和生命力

著名书画家马河声讲话

　　所谓改革所谓振兴就是要拿钱，让演员们没有后顾之忧的演戏，钱拿到了演员不考虑其他了，专心演戏排戏，不愁没有观众和生命力。一代艺术大家，只要是在哪一个行业成为大人物的人都是戏剧的俘虏，三意社、易俗社很牛逼，牛逼在哪？一直保持戏味，就是舞台本质的东西，我们改革行政上尽情改，但是要保持戏剧的傲气，保持戏剧的牛逼，就是唱戏，一直认认真真的唱，不要把舞台搞的乱七八糟的，没有必要有那么多背景，咱们三意社、易俗社幕布拉上以无胜有，保持咱们戏剧的纯粹性，我手一拉就是门，就是这些就够了，因为咱们的戏剧是中国传统文化里面真真正正的艺术里面的大写意，所有的艺术家在这里记录东西。所以我们搞艺术的从业家不要迎合，也不要争取年轻观众，没有必要，因为年轻人也会变老，我们是中年人有阅历的就是这些观众，要保持这个倾向，一直下去。
　　
　　著名秦腔表演艺术家李爱琴：要把戏排好排精品

著名秦腔表演艺术家李爱琴讲话

　　咱今后要接地气，群众需要咱，咱要把精神食粮一定要弄好，不能吃粗粮，当然也可以吃，主要还是吃细粮，咱们要把戏排好排精品。演员还要谋生，曲江有这样强大的经济实力，你们在这演戏，你演的舒服，群众看的也舒服，最近的演出反响很强烈，问我要票的人很多，我也得求人。那天开座谈会我也去了，我觉得饱汉子不知饿汉子饥，三意社有自强的精神，说起来很年轻，思想没有依靠人，我觉得这样才是有出息的，有最高理想的文艺工作者。演员就是这样子，有时候看他放光，有时候看他非常的不容易。